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- 郭芷淇
近年來，隨著串流平台的快速擴張，紀錄片在全球觀眾間掀起熱潮。作為龍頭的 Netflix，不僅重新定義紀錄片的觀看方式，也重塑了紀錄片的製作邏輯與產業結構。然而，當我們深入檢視 Netflix 紀錄片的數據時，卻可看見其背後更複雜的現實樣貌——紀錄片雖然看似「多元豐富」，卻也存在嚴重的地區、語言與類型上的集中現象。
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- 鄭群騰
第57屆金鐘獎，《歌仔戲》這項台灣原生劇種悄悄躍入大眾的眼中，除了史上第一位以「女身男相」奪得金鐘視帝的陳亞蘭，還有唐美雲歌仔戲團斥資1.1億打造，奪得本屆戲劇類節目創新獎的《孟婆客棧》。
談到歌仔戲的傳承，不外乎就是「資金」跟「辛苦」兩個關鍵字，不論是師承楊麗花的陳亞蘭，或是致力打造創新舞台與段子的唐美雲，都曾因為缺資金、賣房、貸款而登上媒體版面，《孟婆客棧》也因為資金問題而延後上檔一年。不知不覺歌仔戲好像快要變成台灣人的記憶，只存在於父母輩的童年時光。
歌仔戲據傳是20世紀初期發源於蘭陽平原，一開始是在樹下以歌對戲，爾後因應酬神需求，逐漸發展成在廟埕搭建舞台的野台戲，並吸收當時台灣其他的民間劇種，成為台灣獨特的戲劇形式。現在年輕人的印象，都覺得歌仔戲似乎是從福建傳來台灣，但其實福建的「薌劇」正是台灣歌仔戲的分支，是從台灣輸出過去的。歌仔戲早期是台灣的常民文化代表，但到了現代，因為電視的發展以及廟埕文化的式微，歌仔戲失去了過去賴以維生的舞台，勢必得要適應當代的影視環境，才能讓這個傳統文化重新被當代大眾接受。
回到今年受到矚目的歌仔戲作品和演員，評審認為《孟婆客棧》融合情境喜劇，結合音樂劇大膽翻轉傳統歌仔戲曲，並且跳脫傳統戲碼選擇更具現代感的題材，讓年輕人更有機會可以接觸、喜歡這個傳統文化；而評審認為《嘉慶君遊台灣》結合電視動畫，卻沒有割裂傳統歌仔戲精神，陳亞蘭的唱腔和身段依然是觀賞重心，可謂是一次成功的轉型。
身為史上第一個以女性身分拿下視帝的陳亞蘭，更是不會放棄宣傳歌仔戲傳承的機會。陳亞蘭表示，得獎前她所有採訪來者不拒，就是希望透過各個管道，讓大家看見歌仔戲這三個字。「媒體都報導我為了拍電視劇賣了三棟房子，但那不是重點，重點是我願意為了唯一來自台灣的原生劇犧牲奉獻！」她的理想就是：美國有百老匯，日本有能劇，而台灣則有歌仔戲代代相傳。
今年似乎是歌仔戲傳承之路里程碑的一年，為歌仔戲成為電視戲劇類型的可能性，大大打開了一扇門，這背後有文化部的支持、企業贊助，加上肩負文化傳承任務的先驅者們不懈的努力。然而今年的風光只是延長將衰的燈火，還是讓歌仔戲谷底反彈的契機呢？其實誰都說不準。
正如唐美雲得獎後所說，改革歌仔戲的路面對很多質疑，但這都是為了讓更多人能看見歌仔戲，喜歡歌仔戲。唯有更多人喜歡上了，這延續一百多年的台灣獨特文化，才可能持續下去，而不是得透過紀錄片，才能看見的歷史風華。
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- 鄭群騰
第57屆金鐘獎，從紅毯開始就瀰漫一股平和、和諧的氣氛。幕前、幕後的影劇工作者齊聚一堂，比起爭取最高榮耀的肅殺之氣，更是讓觀眾們感受到，所有人團結一致，傳達他們心中追求的藝術理念。
有人為環境、多元性別發聲；有人為了復振傳統文化耗費數十載光陰；有人感謝家人的支持；也有人先我們走一步，但仍留下燦爛的身影在舞台上。在主持人曾寶儀的引導下，2021至2022之間逝去的影劇工作者身影一幕一幕出現，明金城、巴戈、艾成、朱俐靜…等，除了這些為人所知的演員，也包含了導演、製作人、經紀人、攝影師等幕後工作人員，似乎在向觀眾傳達，影劇製作的每一個崗位，造就我們所看見每個精彩的作品。
而在2020年逝世的三金影帝吳朋奉，今年也以遺作《降河洄游》，奪得他人生第三座迷你劇集/電視電影男主角獎。如同主持人曾寶儀說：「雖然他們先離去，但身影永遠存在我們心中。」
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- 鄭群騰
打造友善育兒的職場，是解決生育率低的核心關鍵。15日民進黨立委與生育政策催生聯盟共同舉辦「打造友善勞資雙方的育嬰假-性工法、就保法條文修正公聽會」，呼籲將育嬰假的請假單位由現行的「月」改為「小時」，並將申請條件由子女滿3歲延長到滿8歲。