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1月25日海天一色的西灣會館，再度舉辦一月一度的中山校友早餐會。這次特地邀請到知名藝術家「陳建大明」來和大家分享藝術的鑑賞與收藏。或許因為題材太有趣，網路報名人數近百人！現場高朋滿座，十分熱鬧。
「藝術家不要總是關在工作室，要多出來與大家分享！」當年本來欲遠赴紐約深造的陳建明先生，因為前輩的一句話而決定留下高雄策劃駁二。看著如今有聲有色的駁二特區，陳先生笑道：「覺得挺欣慰的」。有感於台灣藝術教育的缺乏與對藝術市場的不重視，陳建明表示：「要看一個文明發展的成功與否，最重要的就是藝術！」
而藝術品的收藏更是一門大學問。一個藝術品的價值往往有很多變動因素：政治、時代、藝術家歷史定位等等，因此身為一位收藏家不只要熟知中西美術史，也要時常關注企業、政經資訊，也就是陳先生說的「藝企合作」。因為現場多是經理級的校友，因此陳先生舉的作品價位多為百萬或千萬上下，但反倒讓許多校友吃不消。「能否集資購買？」、「有沒有價位沒那麼昂貴的？」陳先生耐心地一一分析利弊，也但不忘提醒大家，現在有許多大家認為昂貴的藝術品，其實未來很可能價值更高，相對地，便宜的往後也不見得沒價值！而且藝術品不只是很好的傳家寶，更是一份心靈資產。讓你像擁有一塊保值金磚，還賞心悅目！
在演講後，許多校友紛紛與陳先生討教藝術市場上的資訊與觀念，但就在大家以為早餐會及將進入尾聲時。小提琴的悠揚樂聲響起，隨著的是生日歌與大蛋糕。原來這天剛好是校友會劉信陸理事長的生日！為此校友會秘密準備蛋糕還請到貓耳朵樂團的余青黛學姐拉琴祝壽。於是就在歡樂的甜食與歡笑中，校友會圓滿落幕。
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這本書以日本人角度描寫韓國人，作者小倉紀藏坦承，隨著韓流席捲日本之後，日本人敏銳地感受到韓國成長帶來的壓力，想要瞭解韓國人的日本人一下子大為增加，所以研究韓國思想的她帶著使命感，以心、身體、愛、美、文化、人際關係、社會、語言、宗教、空間、時間、他者等十二個面向，把她所瞭解的韓國社會向日本人娓娓道來。
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12月15日中山藝文中心在中山大學逸仙館舉辦了「浴火重生 幸福高雄再出航」音樂會，特別邀請到中山駐校樂團─巴洛克獨奏家樂團、高雄醫學大學合唱團的八位成員及歐開合唱團的女高音及男高音共同演出，為大家帶來一場激勵人心的音樂饗宴。
巴洛克獨奏家樂團以音樂家布洛赫的《第一號大協奏曲》拉開序幕，此首樂曲為布洛赫於1925年為弦樂與鋼琴所創作；這首樂曲帶領大家進入音樂的詩篇，享受古典樂曲的優美。除了古典樂曲外，樂團演奏了《造飛機卡農》、《西風的話》、《天黑黑》、《鑼聲若響》等四首台灣歌謠，透過精心的改編重新詮釋，懷舊的曲調讓觀眾們沉浸其中，每當樂曲演奏完畢，便掌聲四起，大家的讚嘆不言而喻。樂團也與歐開合唱團的女高音葉微真及男高音葉孝恩共同演出，加入了人聲合唱及熟悉的流行音樂歌曲，更引起大家的共鳴，觀眾們也不時跟著輕輕哼著。
在音樂會的尾聲，巴洛克獨奏家樂團及歐開合唱團的男女高音更與了高雄醫學大學合唱團的八位成員共同獻唱，並邀請現場的觀眾們一同高歌《愛拚才會贏》及《島嶼天光》，希望藉由歌聲及音樂，撫慰高雄因氣爆而重創的心靈。大合唱後場內掌聲不斷，也有觀眾大喊安可，感動之情表露無疑。音樂會後也看見觀眾們積極詢問樂團所出的CD，希望能收藏優美的樂音、保有這份感動的回憶。這場音樂也期許大家一起努力、幸福再出航，讓大家在寒冷的夜晚裡，享受一場溫暖人心的音樂饗宴。
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莎劇名導楊世彭今26日於中山大學進行「半世紀舞台導演生涯的回顧」講座，與相識45年的余光中精采對談，余光中出招提問，楊世彭也欣然接招。手勢、表情豐富的楊世彭對上淡定鎮靜的余光中，現場氣氛熱鬧座無虛席，聽眾也踴躍提問。
楊世彭提到翻開報紙，從報紙上學到「人魚線」、「小三」、「劈腿」等新名詞，「到台灣來之前剛學會了『小王』」。近日報紙可見鞏俐批評金馬獎一事，楊世彭提到自己喜歡鞏俐演的「秋菊打官司」，但是不喜歡她批評金馬獎，「她算什麼」。楊世彭說到自己比較常看電影，偶爾追看日劇，笑稱自己「不好看的女主角不看」，因為不順眼。中山劇藝系主任王璦玲推薦甄嬛傳，「聽說女主角漂亮而且劇中美女如雲，應該追看一下」。
余光中自謙自己要問外行的問題，連續請楊世彭導演解釋「movie」、「film」、「motion picture」的差別，也提問「drama」、「theater」、「dramaturgy」等異同。余先生提到，百老匯新劇上演都會有劇評，但台灣劇評似乎不多，楊世彭導演則馬上回應「根本沒有」，楊導演認為台灣報紙沒落，被電視及網路影響，雖然他每天都看四份報紙，但是其中並無劇評，僅有娛樂新聞寥寥數語，短且不切題，楊導演認為這是可悲的，余光中也感嘆「觀眾之中充滿粉絲，但卻無知音」，楊導演希望這種可悲現象可以改善。他以紐約百老匯為例，劇團在首演後，到附近的餐廳等午夜劇評是慣例，劇評操縱戲劇生殺大權，但台灣並不重視這塊文化。
楊導演除了導戲也曾演戲，他笑說自己是普通演員，但是「是好導演」，自稱有自知之明的他懂得藏拙，因此以導戲為主。提起自己入行的經歷也十分有趣，當年準備在台大外文系畢業後出國進修教育，「我的志向是回台灣開辦貴族小學，要賺錢的那種」，但是沒有出國費用。不料一篇論文得到夏威夷大學戲劇系教授賞識，開出獎學金收他進戲劇系，從此走上導演之路。
余光中詢問楊導演悲喜劇何者容易表現人生，楊導演則回應兩者感覺不同，舉凡悲劇或正劇都要有一些人生哲理，喜劇或鬧劇則沒什麼大道理，他以明年即將上演的「誰家老婆上錯床」一劇為例，劇中描述國民黨小黨鞭和民進黨黨魁的女秘書偷情，結果在旅館發現屍體，「沒什麼道理但觀眾會笑得很開心」，余教授則以魯迅語錄作結：「悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看」。
楊導演認為舞台劇無可取代，「能與觀眾一起呼吸」，電影則沒有頭尾，因此許多好萊塢大明星一陣子總要回舞台劇充電，現在好萊塢明星半數都有專業戲劇訓練。作為演員，是十分珍惜舞台劇這種一氣呵成的演出。
楊世彭駐校系列活動，「莎劇《仲夏夜之夢》的鑒賞」講座將於明日登場，將引導觀眾認識《仲夏夜之夢》與其歷經不同時代的改編與製作，並由楊導演示範《仲》劇著名片段的英文及中文朗誦，十分難得。第四場「莎劇《羅密歐與朱麗葉》的欣賞及演出」講座28日上午在高雄醫學大學舉辦，介紹《羅密歐與朱麗葉》在西洋戲劇史與近代的著名演出，並介紹莎劇英文中文朗誦的技巧。
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第11屆國家文藝獎建築類得主、美國建築師協會榮譽院士姚仁喜擔任余光中人文講座駐校講座，10月1日以「建築 非建築 非非建築」為題，道盡建築對他而言的迷人與迷惑。
姚仁喜繼昨日介紹他的許多建築大作後，今日特別以一些「最小的案子」，甚至競圖失敗的設計說明他在建築路上的各種轉折。姚仁喜提到，他人生的第一個岔路是電影，雖然是從小的喜好，但2002年的夏天他拋下公司赴紐約進修才一圓夢想。第一位告訴他電影和建築很像的是楊德昌導演，姚仁喜認為，建築和電影的製作過程很像，包括分鏡、拼湊、剪接，然後說出故事；另一點相似的地方就是空間，因此電影空間和鏡頭的流動感，以及故事性等都影響著他的建築作品。他特別提出一個只得到競圖第二名的作品，當時他受到電影影響甚鉅，因此甚至以故事分鏡的方式說出建築的愛情故事。
姚仁喜曾為他的老師到不丹蓋過一層樓的小房子，捨棄一切現代建材，主結構是純粹將土壓實所建起的夯土牆，不丹的傳統是請吃大鍋飯，然後村民間彼此幫忙夯土，有趣的體驗也讓他津津樂道。他的第二個岔路是翻譯，除了可為老師即席口譯，也翻譯了許多佛教書籍，這些想法也影響著他的思維，包括農禪寺等作品，「或許也發揮了一點作用」。
余光中提到，有許多場館興建後租借活動絡繹不絕，但卻有些場館淪為蚊子館，雖然與建築家本身設計無關，但蚊子館的毛病究竟在哪呢？姚仁喜打趣說到，自己倒是很希望蘭陽博物館是蚊子館，結果現在是蒼蠅館，太多人了。但他也重申，建築不像是BMW或iPhone是獨立設計的商品，因此建築本身的地點、設計、管理、內容等都會影響到場館的運作，特別是地域、人、文化、時代等，都跟建築的生命與活力有關。
現場提問居住正義問題，姚仁喜認為住宅政策超越了建築問題，無法回應，但他認為，到歐洲旅遊時，覺得歐洲人的房子很有生活的味道，但是在臺灣，感覺上住宅變成階級財富的象徵，姚仁喜話鋒一轉，「我覺得豪宅的想像力很低」，每棟豪宅都是新古典、然後米黃色的、很厚重、開小窗等等，姚仁喜覺得每個人明明都想要強調與眾不同的獨立感，但是卻又追逐相同的名牌，這是很矛盾的。
余光中則直言「最討厭豪宅」，他說，豪宅廣告寫得好像搬進去就到了天堂，非常誇大，曾有一個建案私自用了他的詩句，「我就讓他罰了十幾萬」，而且豪宅品質不高，極度西化，「非常反感！」余光中認為豪宅並沒有呈現生活的一面，他最後稱讚姚仁喜的建築，「不是天堂，是人間」。
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國立中山大學2014年西灣表演藝術季由朱宗慶打擊樂團擔綱駐校藝術家系列活動，於11月11日至12日在中山大學逸仙館演出，並進行大師講座分享。值得一提的是，朱宗慶打擊樂團將首度與中山大學僑生醉鼓秀、中山音樂系學生聯手演出，激盪出令人賞心悅目的火花。
「朱宗慶打擊樂團」由朱宗慶於1986年成立，是臺灣第一支職業打擊樂團，也是國際上少數能融匯中西打擊樂器演出的團體；28年來，足跡遍及全球27個國家，演出超過2,500場，深獲國際好評，紐約時報：「擁有高熱誠、活力，團員具高度競爭力」、美國勞倫斯世界報：「以其傑出的音樂性及優異的演出著名…他們的人格特質為他們的演出增添了歡愉的氣氛」。
朱宗慶畢業於國立臺灣藝術專科學校（現國立臺灣藝術大學）音樂科，隨後至奧地利國立維也納音樂院深造，師事華特．懷格（Walter Veigl）教授及維也納愛樂前打擊樂首席理查．霍賀萊納（Richard Hochrainer）教授。1982年獲打擊樂演奏家文憑，為華人世界獲得該項文憑之第一人。2005年完成國立臺灣大學管理學院EMBA。現任朱宗慶打擊樂團藝術總監、國立臺北藝術大學講座教授。
他回國後擔任臺灣省立交響樂團打擊樂首席，積極活躍於音樂舞臺。1986年1月成立朱宗慶打擊樂團，是臺灣第一支專業的打擊樂團，並數度赴歐、美、亞、澳等多國演出。1989年成立財團法人擊樂文教基金會，專司樂團行政事務。1992年創辦朱宗慶打擊樂教學系統，自基礎教育來推廣打擊樂。1993年創辦「TIPC臺灣國際打擊樂節」，每三年舉辦一次，讓臺灣的擊樂與國際交流、與世界同步。
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中山大學外文系大英劇今年邁入第30週年，歷來廣受好評的大英劇今年推出「吻我吧，凱特（Kiss Me,Kate）」，本週五、六(5/30、5/31)於中山大學逸仙館將進行公演，歡迎師生及民眾觀賞。
中山大學外文系從中山大學於民國69年建校隔年起，開始致力於大英劇公演，至今已持續舉辦了30屆公演，為中山外文系的一大傳統與特色。歷年來的演出總是引起極大的迴響，並廣受觀眾好評，除仲夏夜之夢(A Midsummer Night’s Dream)、拜訪森林(Into The Woods)等知名歌舞劇，大英劇更將多齣由歌舞劇改編為賣座電影的好評之作，如髮膠明星夢(Hairspray)、媽媽咪呀(Mamma Mia!)、Hair、Wicked、芝加哥(Chicago)等，搬上中山大學逸仙館的舞台，由演員們精彩與完美呈現。
中山大學大英劇之所以能夠獲得廣大觀眾的喜愛，都要歸功於經驗老道與滿腔熱血的指導老師，中山大學外文系鍾敬堂老師的指導，鍾敬堂表示，今年所演出的劇碼Kiss Me, Kate!不只是藝術的展現，「它更貼近我們的真實生活與人性的體會」，鍾老師進一步說明，對演員來說，演出這部歌舞劇就是在學習如何與人相處與溝通。鍾敬堂也強調，「大英劇是一個需要投入時間與精力的專業系統」，演員來參與大英劇，更重要的是進一步學習對角色情感的詮釋、時間分配的能力與對自己負責的使命感。
中山大英劇30週年的劇碼Kiss Me，Kate！改編自莎士比亞名著「馴悍記」，採用了劇中劇的架構，講述已經離婚的夫妻檔演員Fred與Lilli，幕前合作無間，幕後卻吵鬧不止的喜劇與鬧劇。男主角Fred是導演兼任演員，因為要演出音樂劇「馴悍記」，邀請身為電影明星的前妻Lilli演出，這使得二人不太友善的關係變得更差。Fred與女配角Lois談戀愛，Lois又與男配角Bill搞曖昧，Lilli馬上要與新男友結婚，卻又對前任丈夫藕斷絲連。劇中所有角色在戲裡戲外、幕前幕後因各種誤會與矛盾而使得笑點不斷，十分精彩，歡迎大家一起來看戲。
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國立中山大學余光中人文講座邀請到《長恨歌》作者，當代海派小說大家王安憶與余光中對談「故事與主題」，王安憶以作品《天香》為例，說明寫作過程中尋找故事與主題架構的過程，同時王安憶也暢談對張愛玲、馬奎斯、沈從文、諾貝爾獎的想法，還反問余光中「想不想得」，余光中則妙答，把諾貝爾文學獎當成西方文學獎就好，不要當作世界文學獎。
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30幾歲的這個時期，職場工作逐漸穩定甚至小有成就，許多人會期待在職進修，就讀碩士班提升自己的學歷，或加深專業能力，但對同時家中育有幼兒的爸媽而言，在職進修常是艱難的選擇。記者訪問幾位曾經或正處於育兒兼顧進修的在職爸媽們，他們分享一些過來人的經驗和感受。
研究所同學以未婚及40歲以上中年居多
37歲從事書店事業並就讀在職專班的吳先生表示：「我的同學們大致有兩種，一種是年紀很輕、還沒結婚的，一種是已經結婚，但小孩年紀比較大了（例如國中），甚至成家立業的，較少看見像我這種結了婚、小孩還很小，卻有時間來念書的人。」
雖然覺得30歲前讀書為佳，但吳先生認為自己還算是聰明，他說：「年輕的同學通常工作壓力比較大，也因為還沒結婚，會有較多娛樂活動，有些不一定會認真念書，而年紀大的同學則在學習方面相對吃力，雖然他們比較多時間可以寫作業，但是作業經常不太會寫。」
只有另一半幫忙照顧孩子可能還不夠
而另一位36歲、從事公務員並曾就讀日間碩士班的魏小姐，回想當時一邊兼顧學業、一邊照顧孩子的研究生生活，白天需請婆婆幫忙照顧小孩，晚上有時則請先生幫忙。到了週末，有時帶回宜蘭婆家，有時則帶回娘家或是去姊姊家，「大家輪流照顧，要讓他（小孩）覺得不無聊，換地方住好像有出去玩的感覺。」
時間忙碌 但會訂下專屬孩子的時間
37歲從事土木工程師並曾就讀在職專班的陳小姐，雖然當時蠟燭多頭燒，但慶幸自己擁有兩家人的支持。當時她的課安排在星期一、二、四的晚上，每次上完課回到家大概都已經是11、12點，小孩大多已經入睡。因此，星期三沒課時，就會盡量讓自己會準時下班，回家陪孩子吃飯。倘若需加班，則會利用同樣也沒課的星期五晚上，「星期三算我們家的家庭日，而我的六、日都在寫論文。」雖然繁忙，為了週三與家人的美好時光，會讓自己有效率地將事情在其他時間處理完畢。
邊育兒邊進修值不值？ 先思考對「進修」的期待
雖然很累，上述身為土木工程師的陳小姐說，「我覺得還滿值得的，雖然會很累，辛苦程度大概是唸大學的二十倍以上。但唸完那兩年，覺得自己的經驗值真的是翻倍，因為從不同工作職場的人身上學到很多自己不知道的事情。…‥這是超過論文以外，我覺得更有意義的事情，是滿珍貴的。」看到現在的成就也很欣慰，她認為在職專班的歷練讓自己的表現突飛猛進，能感覺到自己的狀態和身旁的人不同，且也獲得公司實質的肯定，「之前在公司工作七年都沒升過職，但唸碩班時我已經升了一次職，剛唸完時又升一次，到今年再升一次。」
但也有許多人在進修時，為了家庭而選擇休學，「以前學校的同學們都滿有成就的，雖然覺得有點可惜，但是認為還是有更重要的東西，就是陪伴孩子成長，因為陪孩子真的很花時間…‥。」從事公務員的魏媽媽，雖然曾以第二名的成績考進研究所，不過後來因工作狀態改變而選擇休學，現階段則不考慮在職進修。
30歲時期選擇在職進修的育兒爸媽並不多，一邊育兒、一邊進修確實很不容易。在訪談中不難發現，無論進修與否，陪伴孩子是每位爸媽眼中最重要的事，而如何在不多的時間當中進修，端看於爸媽們對於「進修」有著什麼樣的期待和定位。
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- 林芳幟／綜合報導
親眼所見就一定是真相嗎？如果提到一個人具有傑出判斷力，他會有什麼樣的特質？也許是智力、機靈或耐心，但其實還有一個被忽略的特點，《零盲點思維》作者茱莉亞．蓋勒芙稱它為「偵察心態」(scout mindset)，是一種著重觀察蒐證，依據事實畫出精確地圖，希望探知事物真相的心態，能讓人避免在容易合理化的問題上欺騙自己、發生「盲點」。
人們很容易將親眼所見的認成事實和真相，或是發展成類似客觀事實的敘述。例如一個人的「我的伴侶對我漠視、冷淡」，可能是另一個人的「我很尊重地給他空間」；一個人的「真實」，可能是另一個人的「粗魯」。願意考慮其他詮釋，其實就是偵察心態的體現。
所幸這心態能透過學習獲得，茱莉亞．蓋勒芙在書中提出許多心理學、科學的研究與有趣的實例，下面以偵察心態五種思考實驗之一：「局外人測試」為例。
專精於記憶體晶片的科技公司英特爾(Intel)1984年發現日本競爭對手市場占有率飆升時，不停地討論該怎麼做。聯合創始人安迪．葛洛夫在他的回憶錄《10倍速時代》(Only the Paranoid Survive)中描述了與另一位聯合創始人戈登．摩爾的對話：
我望著窗外遠處大美洲主題公園旋轉的摩天輪，然後我回過頭來問戈登：「如果我們被開除，董事會會換一個新的執行長，你覺得他會怎麼做？」
戈登毫不猶豫地回答：「他會讓我們走出回憶。」我呆呆地盯著他，然後說：「你和我為什麼不走出這扇門，再回來自己動手呢？」
葛洛夫和摩爾所做的思考就是「局外人測試」：想像別人站在你的位置上，你期望他們會怎麼做？當人們在做艱難的決定時，可能會和其他情緒化的問題糾葛在一起，例如：「我遇到這種情況是我的錯嗎？」或是「如果我改變主意，人們會對我嚴加批判嗎？」而局外人思考的主要功用就是消除這些影響，讓人對當前情況做出最佳、誠實的猜測。也正是這方式讓英特爾重新煥發活力，他們將重心從記憶體晶片轉移到今日最知名的產品「微處理器」。
《零盲點思維》裡還有提供其他的工具及方法，但有一點很重要：做一個樂於接受真相的人(即使那是痛苦的)，如果一聽到真相就變得防禦心重或好鬥，那麼聽到真相的次數可能少之又少，因為沒有人想成為被槍殺的信使。
