中國歷經十年浩劫現已逐漸復甦，被視為中華文化保存者的臺灣又何去何從？「去中國化」是為了主權獨立還是自我文化閹割？兩岸從政治主權所衍伸的對立，經濟統戰、人才外流、文化輸出，我們的下一步，在哪？

紅遍兩岸的影視節目

中國央視四月底收官的大型文化節目《經典詠流傳》以詩入歌，甫推出便大受好評，歌手王力宏將《三字經》加入Rap、偏鄉教師梁俊與山村學童合唱《苔》、臺灣原民音樂家胡德夫結合排灣族古謠與元曲的《來甦·秋思》，許多古詩詞與近代作品得以傳唱一時。在此之前，《中國詩詞大會》、《國學小名士》、《龍的傳人》、《向上吧！詩詞》等國學文化類節目也有不少討論。臺灣呢？我可能只想到《一字千金》。

對中國IP劇（Intellectual Property, 智慧財產權）的印象始於《步步驚心》，無意間聽到爆紅的戲劇名稱，竟和多年前看過的網文一樣，一查，「哇，竟然改編成戲劇了！」這似乎開啟了中國的大IP時代，《後宮甄嬛傳》、《花千骨》、《琅琊榜》、《微微一笑很傾城》、《錦繡未央》、《小時代》，影視作品如雨後春筍，最近還在電視上看到《三生三世十里桃花》的重播。

想想臺灣，最早的大概是瓊瑤作品，也是中國民眾對臺灣戲劇的印象，因多為情愛糾葛的劇情，總讓人覺得這就是灣灣Style，後來有影視改編席絹作品，2000年《上錯花轎嫁對郎》、2012年《錯點鴛鴦》；痞子蔡2000年有部《第一次的親密接觸》，白先勇《孽子》2003年被搬上螢幕，近年大家有印象的可能是九把刀2011年的《那些年，我們一起追的女孩》和2016年的《樓下的房客》、藤井樹《六弄咖啡館》。喔，對了，2005年大宇資訊《仙劍奇俠傳》改編的戲劇是中國最早成功的IP。

影視背後，IP的意義

早年，臺灣盛行美劇、日劇，後來韓流襲台，近來則是中國大舉文化輸入。電影、電影、娛樂節目輕鬆躺著看，但這些影視IP背後，代表的是已成熟的原創內容，這些內容的產生，根源在於深厚的文字底蘊以及格局。當你的脈絡邏輯宏觀，能建構出完整的故事，不論是宮廷國事甚或整個仙俠世界，比起單調的篇章，當然更有讀者捧場，而由已有讀者基礎所篩選出來的IP，其閱聽群眾本就有基本盤保底。

從IP產製看兩岸，臺灣的作品經常是被中國所改編，可能也有預算考量，但結果就是中國原創以及影視成果遍地開花。當國力、經濟不夠硬，便以「軟實力」為傲，但當「軟實力」也逐漸疲軟，或被人迎頭趕上，臺灣，還剩下什麼？

中華文化保存地？

從什麼時候開始呢？被稱為中華文化保存地的臺灣，又是否依舊？

大概是因為那十年吧。1966年5月16日的「五一六通知」被視為文化大革命的起源，李彪「五一八講話」提到筆桿子、槍桿子奪政權，從而衍伸出「破四舊」：破除舊思想、舊文化、舊風俗、舊習慣。古蹟搗毀、文物破壞、反動學術權威，十年鎖國；東渡而偏安一隅的小島保留了中華文化五千年精華。

或許是經歷過浩劫，中國民眾對於文化的汲取十分積極；或許是不曾失去，臺灣常因政權轉移導致中華文化以及自我認同衝突，「去中國化」時，大舉「正名」，甚至連教材比例、拼音語言也雜亂不堪，那是段感覺臺灣失根的時期。

2017年中共十九大全力宣揚文化自信，習近平正式提出「堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛」。文化底蘊從何而來？「三代看吃，四代看穿，五代看文」，文革結束已過40年，看到中國許多文創IP興起，臺灣呢？在文化大舉入侵的現在，日前文化部要求中國書籍在臺出版須經審查，可能跟李彪「五一八講話」擔心思想顛覆一樣，大概，是另一個破四舊的開始。

絮絮叨叨

當然也有人說《經典詠流傳》開高走低，文化經典節目被弄得像《我是歌手》，少了內涵底蘊反而讓人看得尷尬，不過，至少中國願意投入這類預算製作，臺灣節目的小舞台看了很讓人心酸啊。大家都說歌手跑到大陸撈錢了，舞台大、待遇優，臺灣人才很受歡迎。不過這種榮景還能維持多久？當臺灣技術、臺灣經驗被吸收殆盡，文化養分不足後呢？可能只能教大陸人什麼叫小確幸吧。

有人對臺灣是中華文化保存地的說法持保留態度，激進一點的認為「中國人在的地方就是中華文化」，寬容一點則表示臺灣、日韓、星馬都對中華文化保存有貢獻。我倒認為，文化的定義其實很廣，中華文化上下五千年也融合了各朝代、民族特色，到了現代也有不同發展，很難硬要說什麼所謂「正統」，不過，可以確認的是，國力一但強大，宣揚國威這件事，大概是當權者都很想做的吧，恨不得所有歷史課本都來誇誇我，只是總有些土財主的暴發戶感。

最後說一句，簡體字醜死了！